中新網(wǎng)福建新聞3月14日電(鄭育紅)說到漆，一般人想到的就是油漆，化學(xué)漆；然而真正意義上的“大漆”，卻與這些化學(xué)合成的涂料無關(guān)，它是一種直接從漆樹上割取下來的汁液加工而成的天然生漆，漆器藝人更喜歡稱之為大漆。起因已不可考，但在中文里“大”有偉大重要的意思，足見生漆在漆器藝人心目中的地位。它和陶瓷、水墨并稱“中國三大傳統(tǒng)藝術(shù)媒材”。
福州是座漆城，接觸到福州就會(huì)接觸到大漆。都說“一方水土養(yǎng)一方人”，今天要探訪的便是生長在這方土地上的藝術(shù)家陳鑄和他心中的本土情結(jié)。
陳鑄， 1976年出生于福建福州，1998年畢業(yè)于福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，2012年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系材料表現(xiàn)工作室。2013年及2015年，先后應(yīng)奧地利和愛爾蘭政府駐地項(xiàng)目邀請(qǐng)，赴奧地利薩爾斯堡及愛爾蘭都柏林深造訪學(xué)。2016年，漆材料作品《藏意系列之輪回》被中國工藝美術(shù)館收藏。從事漆藝術(shù)研究多年，期間獲得眾多榮譽(yù)。
結(jié)緣大漆之魂
對(duì)陳鑄來說，2010年到中央美術(shù)學(xué)院油畫系材料表現(xiàn)工作室進(jìn)修是一個(gè)特別的“轉(zhuǎn)折點(diǎn)”。在訪學(xué)期間，師從中國當(dāng)代綜合材料繪畫領(lǐng)域首屈一指的名家張?jiān)淌冢@次的訪學(xué)經(jīng)歷也給他的創(chuàng)作打開了一扇全新的靈感之門。在選擇符合自己個(gè)性的材料過程中，來自漆都的陳鑄不可避免地選擇了大漆這種材料，也因此與大漆結(jié)緣。陳鑄開始使用大漆為主的綜合材料進(jìn)行創(chuàng)作，通過不斷地嘗試，他漸入佳境地領(lǐng)會(huì)了“漆”這一材料的特質(zhì)，并且創(chuàng)造性地運(yùn)用這種特質(zhì)，來呈現(xiàn)自己想要的畫面效果。
在他看來，漆畫跟其他藝術(shù)創(chuàng)作最大的不同是漆材料中有深厚的傳統(tǒng)，它的歷史文化屬性非常強(qiáng)，在他的創(chuàng)作中，漆不只是作為一種簡單的材料存在，而是根植著中國的傳統(tǒng)工藝和文脈。在他的漆畫藝術(shù)創(chuàng)作中，疊加了許多中國的古老元素，如青銅紋飾、刺繡、浮雕、拓印等。西方繪畫的強(qiáng)烈色彩，中西合璧的個(gè)性表現(xiàn)，濃郁的中國式書香氣韻，在一眾畫作中，觀者不難一眼辨出陳鑄的畫作。經(jīng)年沉淀，陳鑄也逐漸探索出屬于自己的繪畫語言。
當(dāng)記者問及所有的這些中國元素，是處心積慮羅致入畫的嗎？陳鑄用“因跡生象，落筆成跡”解釋。其實(shí)在創(chuàng)作的過程中，這些形象是自然而然地流于筆端、呈現(xiàn)在畫面上的，完全不必預(yù)謀。它們?cè)缫咽侨粘Ｉ畹囊徊糠?，俯拾即是?！爱嫴怀鰜淼臅r(shí)候，放下筆到大自然中走走”，陳鑄調(diào)侃到自己常常這么做。
大漆的學(xué)問，或許也是自然的學(xué)問。如陳鑄所言，東方藝術(shù)離不開自然，漆源于自然，漆畫的創(chuàng)作亦是如此，因此他的藝術(shù)亦總是與自然相互關(guān)照，進(jìn)而積累演化。來自自然界大量新鮮生動(dòng)的元素是陳鑄進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的靈感源泉，“因跡生象，落筆成跡”通過研究自然界中大量充斥的“痕跡”進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，讓痕跡為我所用，在那些看似不經(jīng)意的痕跡中發(fā)現(xiàn)其蘊(yùn)含的許多自然天成的元素和肌理符號(hào)讓陳鑄找到了自己繪畫中的抽象語言和神秘的東方色彩。
鑄造大漆之美
天然大漆作為“中國漆”，從新石器時(shí)代走來，幾千年來大放異彩。在漢代發(fā)展到巔峰，被視為高貴與身份的象征。后因制作工藝的繁瑣和復(fù)雜以及陶瓷和硬木家具的普及，大漆逐漸淡出了人們的生活。
大漆作為純天然的涂料具備著許多現(xiàn)代合成涂料不可超越的優(yōu)勢，要如何讓大漆重新走進(jìn)當(dāng)代人的生活呢？陳鑄引用了明末清初著名畫家石濤的一句話——“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，大漆產(chǎn)品的設(shè)計(jì)亦是如此。只有具備當(dāng)下生活實(shí)用性，符合當(dāng)代人審美眼光，才能引入現(xiàn)代生活場景，讓傳統(tǒng)大漆文化得以發(fā)揚(yáng)和傳承。將傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代設(shè)計(jì)融合，大漆才能重歸人們視野，而不是單純作為藝術(shù)品用于鑒賞收藏。
大漆曾經(jīng)屬于中國人生活的一部分，到今日也應(yīng)當(dāng)是如此。“通過創(chuàng)作漆畫、漆器等展現(xiàn)大漆的美，讓大漆回歸到生活，這或許是對(duì)它最大的保護(hù)?！边@也是陳鑄一直在做的事。2017年，他便開始孕育自己的品牌“漆·鑄造”，旨在將傳統(tǒng)工藝與日常實(shí)用相結(jié)合，讓傳統(tǒng)的大漆及其手作工藝沖破“只可遠(yuǎn)觀的高傲”，走進(jìn)生活，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)大漆文化在人們?nèi)粘５膫鞒?、延伸、?yīng)用，讓藝術(shù)滲透到生活中的每個(gè)細(xì)節(jié)。
談話間，陳鑄老師帶著我們進(jìn)入了“漆·鑄造”鑄巢藝術(shù)空間。一進(jìn)展廳見到各式各樣精美絕倫的漆物，不由驚嘆巧奪天工的漆器手作工藝，中國歷史悠久的漆藝文化。大到家具軟裝，小到茶桌文化等生活小器物，大漆內(nèi)斂的美感，在展館中安靜綻放。
傳承大漆之責(zé)
漆器不同于其他的工藝品，制作成本高，所有步驟都沒法用機(jī)器代替，從挑選木材、制漆、制漆胎、上灰、上漆、打磨、拋光等，一共有70多道甚至近百道工序，必須用全手工完成，同時(shí)大漆還要達(dá)到特定的天氣才能干燥，因此工期很久。
“快對(duì)大漆來說是做不出好東西的，唯獨(dú)慢和細(xì)心耐心才可能出好的作品。漆器的制作過程其實(shí)很考驗(yàn)人的耐心，一件作品往往需要短則三五個(gè)月長則大半年，甚至一年兩年，現(xiàn)在的年輕人大多不愿意從事這一行業(yè)?！标愯T表示，堅(jiān)守并傳承這項(xiàng)傳統(tǒng)工藝，讓大漆技藝結(jié)合現(xiàn)代生活美學(xué)，走向全國，走向世界，這也是他一直在努力做的事。作為閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院的教師，他把大漆技藝帶進(jìn)高校，讓更多的大學(xué)生了解到漆器藝術(shù)和大漆修復(fù)技藝，同時(shí)“漆·鑄造”也與眾多高校合作，作為實(shí)踐基地，給更多的漆藝愛好者提供了很好的實(shí)踐平臺(tái)，讓中國傳統(tǒng)的大漆文化更好地傳承下去。
攝像機(jī)前的陳鑄與我們侃侃而談。然而，當(dāng)他坐到未完成的作品前細(xì)細(xì)打磨時(shí)，我們感受到的卻是藝術(shù)家手中大漆所獨(dú)有的靜謐與雅致，是時(shí)光的沉淀，也是中國傳統(tǒng)工藝和世界的對(duì)話。
漆畫專家、臺(tái)灣中國文化大學(xué)教授許坤成曾說過，“不到福州，真不知道漆畫有多好?！?正因?yàn)橛嘘愯T這樣的漆藝傳承人，讓本土文化與藝術(shù)碰撞出火花，將中國的漆器和漆藝術(shù)推向世界，走進(jìn)更多人的現(xiàn)實(shí)生活。在推杯換盞間，對(duì)鏡梳妝時(shí)，真實(shí)地觸碰這種渾厚溫潤的美，福州才能不負(fù)“中國漆藝重鎮(zhèn)”的美名。(完)