中新網(wǎng)福建新聞3月14日電(鄭育紅)說到漆，一般人想到的就是油漆，化學漆；然而真正意義上的“大漆”，卻與這些化學合成的涂料無關，它是一種直接從漆樹上割取下來的汁液加工而成的天然生漆，漆器藝人更喜歡稱之為大漆。起因已不可考，但在中文里“大”有偉大重要的意思，足見生漆在漆器藝人心目中的地位。它和陶瓷、水墨并稱“中國三大傳統(tǒng)藝術媒材”。
福州是座漆城，接觸到福州就會接觸到大漆。都說“一方水土養(yǎng)一方人”，今天要探訪的便是生長在這方土地上的藝術家陳鑄和他心中的本土情結。
陳鑄， 1976年出生于福建福州，1998年畢業(yè)于福建師范大學美術學院，2012年結業(yè)于中央美術學院油畫系材料表現(xiàn)工作室。2013年及2015年，先后應奧地利和愛爾蘭政府駐地項目邀請，赴奧地利薩爾斯堡及愛爾蘭都柏林深造訪學。2016年，漆材料作品《藏意系列之輪回》被中國工藝美術館收藏。從事漆藝術研究多年，期間獲得眾多榮譽。
結緣大漆之魂
對陳鑄來說，2010年到中央美術學院油畫系材料表現(xiàn)工作室進修是一個特別的“轉折點”。在訪學期間，師從中國當代綜合材料繪畫領域首屈一指的名家張元教授，這次的訪學經(jīng)歷也給他的創(chuàng)作打開了一扇全新的靈感之門。在選擇符合自己個性的材料過程中，來自漆都的陳鑄不可避免地選擇了大漆這種材料，也因此與大漆結緣。陳鑄開始使用大漆為主的綜合材料進行創(chuàng)作，通過不斷地嘗試，他漸入佳境地領會了“漆”這一材料的特質，并且創(chuàng)造性地運用這種特質，來呈現(xiàn)自己想要的畫面效果。
在他看來，漆畫跟其他藝術創(chuàng)作最大的不同是漆材料中有深厚的傳統(tǒng)，它的歷史文化屬性非常強，在他的創(chuàng)作中，漆不只是作為一種簡單的材料存在，而是根植著中國的傳統(tǒng)工藝和文脈。在他的漆畫藝術創(chuàng)作中，疊加了許多中國的古老元素，如青銅紋飾、刺繡、浮雕、拓印等。西方繪畫的強烈色彩，中西合璧的個性表現(xiàn)，濃郁的中國式書香氣韻，在一眾畫作中，觀者不難一眼辨出陳鑄的畫作。經(jīng)年沉淀，陳鑄也逐漸探索出屬于自己的繪畫語言。
當記者問及所有的這些中國元素，是處心積慮羅致入畫的嗎？陳鑄用“因跡生象，落筆成跡”解釋。其實在創(chuàng)作的過程中，這些形象是自然而然地流于筆端、呈現(xiàn)在畫面上的，完全不必預謀。它們早已是日常生活的一部分，俯拾即是。“畫不出來的時候，放下筆到大自然中走走”，陳鑄調侃到自己常常這么做。
大漆的學問，或許也是自然的學問。如陳鑄所言，東方藝術離不開自然，漆源于自然，漆畫的創(chuàng)作亦是如此，因此他的藝術亦總是與自然相互關照，進而積累演化。來自自然界大量新鮮生動的元素是陳鑄進行藝術創(chuàng)作的靈感源泉，“因跡生象，落筆成跡”通過研究自然界中大量充斥的“痕跡”進行藝術創(chuàng)作，讓痕跡為我所用，在那些看似不經(jīng)意的痕跡中發(fā)現(xiàn)其蘊含的許多自然天成的元素和肌理符號讓陳鑄找到了自己繪畫中的抽象語言和神秘的東方色彩。
鑄造大漆之美
天然大漆作為“中國漆”，從新石器時代走來，幾千年來大放異彩。在漢代發(fā)展到巔峰，被視為高貴與身份的象征。后因制作工藝的繁瑣和復雜以及陶瓷和硬木家具的普及，大漆逐漸淡出了人們的生活。
大漆作為純天然的涂料具備著許多現(xiàn)代合成涂料不可超越的優(yōu)勢，要如何讓大漆重新走進當代人的生活呢？陳鑄引用了明末清初著名畫家石濤的一句話——“筆墨當隨時代”，大漆產(chǎn)品的設計亦是如此。只有具備當下生活實用性，符合當代人審美眼光，才能引入現(xiàn)代生活場景，讓傳統(tǒng)大漆文化得以發(fā)揚和傳承。將傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代設計融合，大漆才能重歸人們視野，而不是單純作為藝術品用于鑒賞收藏。
大漆曾經(jīng)屬于中國人生活的一部分，到今日也應當是如此?！巴ㄟ^創(chuàng)作漆畫、漆器等展現(xiàn)大漆的美，讓大漆回歸到生活，這或許是對它最大的保護。”這也是陳鑄一直在做的事。2017年，他便開始孕育自己的品牌“漆·鑄造”，旨在將傳統(tǒng)工藝與日常實用相結合，讓傳統(tǒng)的大漆及其手作工藝沖破“只可遠觀的高傲”，走進生活，實現(xiàn)傳統(tǒng)大漆文化在人們日常的傳承、延伸、應用，讓藝術滲透到生活中的每個細節(jié)。
談話間，陳鑄老師帶著我們進入了“漆·鑄造”鑄巢藝術空間。一進展廳見到各式各樣精美絕倫的漆物，不由驚嘆巧奪天工的漆器手作工藝，中國歷史悠久的漆藝文化。大到家具軟裝，小到茶桌文化等生活小器物，大漆內斂的美感，在展館中安靜綻放。
傳承大漆之責
漆器不同于其他的工藝品，制作成本高，所有步驟都沒法用機器代替，從挑選木材、制漆、制漆胎、上灰、上漆、打磨、拋光等，一共有70多道甚至近百道工序，必須用全手工完成，同時大漆還要達到特定的天氣才能干燥，因此工期很久。
“快對大漆來說是做不出好東西的，唯獨慢和細心耐心才可能出好的作品。漆器的制作過程其實很考驗人的耐心，一件作品往往需要短則三五個月長則大半年，甚至一年兩年，現(xiàn)在的年輕人大多不愿意從事這一行業(yè)?！标愯T表示，堅守并傳承這項傳統(tǒng)工藝，讓大漆技藝結合現(xiàn)代生活美學，走向全國，走向世界，這也是他一直在努力做的事。作為閩江學院美術學院的教師，他把大漆技藝帶進高校，讓更多的大學生了解到漆器藝術和大漆修復技藝，同時“漆·鑄造”也與眾多高校合作，作為實踐基地，給更多的漆藝愛好者提供了很好的實踐平臺，讓中國傳統(tǒng)的大漆文化更好地傳承下去。
攝像機前的陳鑄與我們侃侃而談。然而，當他坐到未完成的作品前細細打磨時，我們感受到的卻是藝術家手中大漆所獨有的靜謐與雅致，是時光的沉淀，也是中國傳統(tǒng)工藝和世界的對話。
漆畫專家、臺灣中國文化大學教授許坤成曾說過，“不到福州，真不知道漆畫有多好?！?正因為有陳鑄這樣的漆藝傳承人，讓本土文化與藝術碰撞出火花，將中國的漆器和漆藝術推向世界，走進更多人的現(xiàn)實生活。在推杯換盞間，對鏡梳妝時，真實地觸碰這種渾厚溫潤的美，福州才能不負“中國漆藝重鎮(zhèn)”的美名。(完)